小时候看《黑客帝国》完全被“子弹时间”和大墨镜吸引了注意力，现在重看才发现是一部冰冷、不详的现代社会预言。
抛开已经过时的特效和故弄玄虚的台词，导演沃卓斯基姐妹取众家之长，把诸多哲学思想和前卫艺术融入进了影片，让这部武打片提升了三个档次。
宗教隐喻
剧中每一个名词都来源于《圣经》或其他神话体系，给未来世界覆盖上了一层宗教意味。
主角Neo在Matrix的名字为托马斯·安德森（Thomas Anderson），在希伯来语中，托马斯的意思是双生，正如特工史密斯拷问尼奥时说：“你有两个生活”。Anderson在希腊语中意为“人之子”，在基督教中，“人之子”特指耶稣基督本人。Neo就更容易理解了，倒写便是救世主的“One”。
墨菲斯（Morpheus）在希腊神话中是改变梦境的梦之神，在电影中他把Neo从虚幻中唤醒，承担了指路人的作用。
史密斯（Smith）在英文中的意思是铁匠，他的车牌号IS5416暗示《圣经》以赛亚书第54章16节：吹嘘炭火，打造合用的器械的铁匠是我所造；残害人、行毁灭的也是我所造。暗示了史密斯特工在Matrix世界中的作用——毁灭。
崔妮蒂（Trinity）指的是三位一体，即圣父、圣子、和圣灵。Trinity用电脑把福音传给尼奥，是圣灵的醍醐灌顶。
锡安（Zion）是位于圣城耶路撒冷的山峰，同时也是犹太人的文化中心，更是上帝最后审判的地方。暗喻人类最后的庇护所和重新开始的圣城。
赛博朋克
沃卓斯基姐妹是押井守的忠实粉丝。她们向出版人提出电影制作请求时，直接放了一遍《攻壳机动队》，并直言这就是他们想要拍摄的电影。押井守正是赛博朋克界不可绕过的一座大山。
《黑客帝国》中可以找到大量致敬《攻壳机动队》的镜头。
赛博朋克（Cyberpunk）由“Cyber”（信息化，网络化）和“punk”（叛逆、朋克精神）组合而成。词根“Cyber”来源于单词“Cybernetics”（控制论）。
科幻作家对科技膨胀的警惕和对人工智能担忧造就了“赛博朋克”这一概念。“高科技，低生活”可以概括赛博朋克的精神内涵，作家布鲁斯·斯特灵(Bruce Sterling)总结的特质是：“待人如待鼠，所有对鼠的措施都可以同等地施加给人。闭上眼拒绝思考并不能使这个惨不忍睹的画面消失。”
从画面来说，赛博朋克作品都弥漫着一股反乌托邦的末世感。高科技没有给城市带来整洁和秩序，反而充斥着被光学信号渲染的精神污染，由驳杂的电子绿光和密集的建筑结构组成的世界，暗喻以“控制”为主题的社会结构。
从本质来说，《黑客帝国》和《攻壳机动队》都打破了虚拟和现实的边界，在架空世界中寻找被“技术”禁锢的人性。
缸中之脑
1999年《黑客帝国》第一部上映的时候，“缸中之脑”这个概念完全把观众唬住了。年轻人见面讨论最多的问题就是：这一切到底他妈是不是真实的？
希拉里·普特南的缸中之脑：假设疯狂科学家将一个大脑从人体取出，放入一个装有营养液的缸里维持着它的生理活性，超级计算机通过神经末梢向大脑传递和原来一样的各种神经电信号，并对于大脑发出的信号给予和平时一样的信号反馈，则大脑所体验到的世界其实是计算机制造的一种虚拟现实，则此大脑能否意识到自己生活在虚拟现实之中？
《黑客帝国》的英文原名是《The Matrix》，Matrix意为母体、子宫、矩阵，所有人类都是被困在缸中的大脑，被圈养在“母体”中。
动画版交代了“母体”诞生的起源，人工智能和人类爆发了一场世纪之战，人类最终战败并被困于Matrix中作为生物电池为机器人供电。
“缸中之脑”问题就像所有怀疑主义一样，本身就是带着悲观色彩出生的，笛卡尔听了都会落泪，观众能不绝望么。
“我知道这块牛排并不存在，当我把它放进嘴里时，Matrix就给我的大脑发布一个指令，告诉我这块牛排多汁而美味。”
柏拉图的洞穴寓言揭示了逃离缸中之脑的矛盾。人们犹如囚徒般生存在地下洞穴，从未见过洞外世界的他们只能在墙壁上看到阳光和火光的投影，他们以不同的名字称呼这些投影。直到有一天囚徒逃出洞口，所见的真实世界远不如墙壁上的投影动人。唤醒洞内的同伴等于揭穿了他们的幸福。
Zion的反抗者们就像困于洞穴的囚徒，洞内洞外皆是地狱，所以Morpheus对Neo说"You've been living in a dream world, Neo"，其实也是导演借Morpheus的口向观众提问，如果醒来时残酷荒芜的现实，继续沉睡是花天酒地的虚拟，你会选择红色药丸还是蓝色药丸？
鲍德里亚的“拟像”社会
Matrix给被禁锢的人们设计了一个无限逼近现实的乌托邦。人类的一切需求都是“被需求”的。正如Mouse写出红衣女郎程序，并和Neo调侃道：我可以安排你们约会哦。Matrix不断给插槽里的人类出选择题，被困于选择旋涡的人无法自拔。
鲍德里亚笔下的消费主义社会几乎就是“低科技”版的Matrix，媒体和互联网利用人性的弱点去制造焦虑，无时无刻不在提醒你消费升级，通过所消费的符号来标记自己所归属的阶级，忘记自己真正所处的位置。
影片一开头基努里维斯从绿皮书盒子中藏软盘，那本书便是鲍德里亚的《拟像与仿真》。沃卓斯基姐妹在第二部第三部拍摄前曾邀请鲍德里亚参与创作，不过遭到拒绝。
第二部中，Persephone家书房中通向开锁匠的机关是一本书，仔细看会发现是叔本华的《作为意志和表象的世界》。
人们通过大众媒体所看到的世界是被加工过的拟像，就像红衣女郎并不存在一样，但人们却只有这一个观测窗口。
政治隐喻
《黑客帝国》乍一看是一部救世主消灭邪恶暴政的英雄主义电影，但背后却是一则冷酷的政治寓言。
影片中除了主角Neo，最重要的便是先知（Oracle）和建筑师（Architect）。Architect作为Matrix的最高管理员，一直在和觉醒的人类作斗争。Oracle是引导人类走向自由的先知，但在第三部中，Architect和Neo的对话揭露了Zion的背后的阴谋。
怕你们忘了剧情我用最快速度过一遍。
程序虽然能够模拟真实场景和感官，但总有一小撮人能从蛛丝马迹中发现问题，Zion就是“觉醒者”的聚集地。
引导觉醒者革命的先知是程序。和人类长期接触过程中，Matrix发现人是迷信的，也就是容易产生“信仰”。所以“先知（Oracle）”诞生了，她长期给予ZION的人们启示，指导抵抗者们在可控范围内搞破坏，从而将这些“不稳定因素”的行为彻底掌控。
Architect对Neo说：“你是（Matrix里）一个未平衡方程的余数总和”,指的就是Neo是非法程序的最高级别存在，换言之人类的救世主其实也是人工智能的一部分。
Architect作为系统系统平衡者，他总是希望系统能回到最初的稳定状态，因而不断地利用Zion排除bug和异常，在破坏与重建中保持系统的相对稳定。
比起Architect希望通过“打补丁”维持现状，先知追求的是彻底的系统升级，所以她导演了Neo和Trinity的爱情。寻求系统在未经历过的混乱中获得新代码。在第三部中Neo与系统核心Source达成交易，即消灭无限增值的病毒Smith，同时保证Zion世界不被毁灭，觉醒的人类有归属之地。最后Neo和Smith同归于尽共同湮灭，系统顺利完成升级，先知实现了的目。
不管是消费主义、赛博朋克、还是缸中之脑，主题都是解构对人类的桎梏。统治的秘密就是给予有限的自由，人工智能在和人类接触时渐渐了解了“堵不如疏”的道理。
从Architect和Neo的对话中可以发现，Matrix远不止一个版本，在最初面对觉醒者时血腥镇压、创造乌托邦都不能有效遏制局势恶化，经过多次版本更迭，Matrix默许了自由之地，但是他们的一举一动都尽在掌握。
Neo在所谓“现实”空间Zion用超能力消灭了机械乌贼，暗示了Zion也是在虚拟世界。
自由之地Zion就像一个甜蜜的诱饵，把觉醒者们源源不断地引诱至此，再被统一剿杀。吃下蓝色药丸的人类安然入睡，选择醒过来的人却灰飞烟灭。
《黑客帝国》引发的时代精神大讨论已经过去20年了，这个世界真的变好了吗？
哆嗦一本，揭开世界的表象。
